楹联夜话(一)
出句:昙花惊月夜【豫清能源 安 旭】
对句:竹影映轩窗【吉林辽源 宋官婧】
点评:上联昙花、月夜给出了整副对联的时间要素,月辉与花色交映,上下结合建立了空间感。“惊”字是上联的传神之处,把昙花绽放时地美表现得淋漓尽致,同时也带出了人物地思想感情,惊奇、惊喜。就此副对联来说,下联从立意到用字,都稍上联有所不足,同时“影”“映”与上联的“惊”韵母相同,尽量避免,下联也没有带入人物情感,整体来说这个下联对的不好,托不住上联,需要对意境和字眼进行提炼。(点评:黑龙江新能源公司 秦德儒)
出句:雪衬梅花舞【吉林长山 肖海涛】
对句:风随竹影摇【河北保电 何 镔】
点评:上联由视觉出发,用皑皑白雪衬托出梅花飞舞时的美丽景色,使人仿佛看见梅花在料峭寒风中傲雪吐艳。不由得想起毛泽东诗句:“风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。”下联转入听觉,清风过处,那细微的竹影,轻轻摇曳,隐隐传来细碎的喧响,与上联形成一幅完美和谐的画面,毫无半点雕琢的痕迹。整幅联采用白描手法,通俗浅近,平易自然,雪衬梅花、风摇竹影,美而脱俗。(点评:河北园电 潘金霞)
出句:十里修竹劲【浙江江山 夏羽佳】
对句:一江春雨悠【淮北电厂 王晶晶】
点评:上联,十里修竹,足足可以“独坐幽篁里,弹琴复长啸”了。一个“劲”字,描述了竹的姿态,风神饱满。下联,一江春雨悠,一句简单的素描,意境尽在不言中。春雨,是春天的一个主旋律,轻易就让人想到“春雨足,染就一溪新绿。”一个“悠”字,十分着力,雨丝轻柔,悠悠飘来,一江春水将它们温柔地承接。上下联都是单纯写景,稍显单调,两处景色,承接关系也不是很紧密,少了一点情景交融的感觉。上下联平仄相对,对仗工整,总体来说,完成情况不错。(点评:湖南石门 王小梅)
出句:秋色归山径【大庆龙唐 时玉维】
对句:钟声到客船【鸡西二热 李峰梅】
点评:作者上联用“秋色”“山径”中性词,无过多渲染,呈现出一幅自然宁静的山中秋天景致,为下联意境抒发打开空间。下联从上联的视觉转到听觉,远处寺庙的钟声隐隐传来,营造了空灵旷远的意境,羁旅客子卧闻秋山钟声,孤孑清寥的感受跃然纸上。全联采用虚实结合的手法,由景入情承接和谐,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融。 不足之处是相对于上联的“归”,下联的“到”略显生硬,如换成“渡”不仅会增加灵动之美,而且佛教有慈航普度一说,可将全联意境进一步引向深入。(点评:武隆水电武映梅)
出句:月影窥孤寂【大唐甘谷 沈 霞】
对句:清弦钓远愁【陕西定边 杨改良】
点评:此联以“月影”起句,让人不由得想起诗仙李白曾留下的千古名句“举杯邀明月,对影成三人。”试想,月洒清辉时,苍穹笼盖之下的天地,孑然一身的自己不知道该何去何从,内心是多么的孤独无助。此时,唯有月影在偷偷地探视自己的内心的寂寞。对句“清弦钓远愁”以一声琴瑟的脆响打开寂静的夜空,任由自己的思绪在尘世中徘徊,泛起地仍是氤氲在心底的愁绪,这种愁绪一经触动便蔓延开来,更深一步地渲染出整幅对联所表述的内心独白。上下联在月影的“静”和清弦的“动”之间自然转换,“窥”“钓”两字又运用了拟人的修辞手法,生动地烘托出了孤寂静谧的意境。(点评:保定热电何镔)
出句:溪边童戏水【河北保电 马志娜】
对句:枝上鸟谈天【新能源科 王国全】
点评:上联儿童戏水,一种童趣跃然眼前。下联鸟谈天是整副对联的亮点,鸟在树枝上跳来跳去,渲染童年气氛,使上联的童趣得到进一步提升。读此联,朝气蓬勃的气息扑面而来。此联运用了平面立体构图法,画面感很强。溪、童、水、枝、鸟这几不同的层面和方位的意象,相互对立而又和谐的支撑着整个画面。此联对账工稳。溪边/枝上,方位相对。童/鸟,名词相对。戏水/谈天,动宾词组相对。词性和结构可谓工巧。唯一不足之处就是下联运用了拟人手法,上联没有。(点评:河北园电 李海平)
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